眾所周知，靜物中黑、白、灰的關系主要受以下因素影響：

1.物體本身的固有顏色；2.光的強度。

不要盲目寫作，不要漫無目的、不假思索地畫畫。當人們在繪畫時思考畫面的哪個部分、哪個物體屬于重色或亮色時，畫面就不會出現(xiàn)“灰色”。

如果你在畫的過程中復制你看到的圖片，在調(diào)整圖片的時候，用筆沒有軟硬順序，你總是會用橡皮擦修改，會導致圖片出現(xiàn)“灰色”。

龍巖美術培訓機構教你素描靜物中“灰色”畫面的問題如何處理？

首先，區(qū)分圖片中重和亮的部分。

在靜物寫生中，首先要確定整個畫面重的地方和亮的地方(這兩個地方要根據(jù)物體本身固有的顏色和光影來確定，這恰好是影響畫面明暗關系的關鍵)，然后找到中間的層次，這樣在大色調(diào)關系中就不會出錯。

同時，在塑造畫面中單個物體的明暗關系時，也要參考整個畫面的色調(diào)要求，不要陷入局部。這樣才能很好地把握整個畫面的明暗關系。

在一幅畫面中，黑、白、灰的關系終被調(diào)整到位，這是在畫面深化和完成的過程中實現(xiàn)的。我們關注的是，黑白灰首先是畫面的一個大的色彩層次劃分，亮的層次也包含了黑白灰的色彩層次關系。同樣的，在黑色中也有發(fā)現(xiàn)，讓我們通過理解描繪來把握畫面的明暗關系。

新華美術教育老師建議：畫畫之前，一定要有一個大概的構圖思路，這樣才能快速的畫畫。

第二，避開“灰”七點。

1.正面物體和襯布排的線條應清晰、牢固；而遠處的物體相對來說是虛擬的，經(jīng)常用手摩擦。

2.當描繪一個單一的靜物時，大部分清晰的筆觸出現(xiàn)在明暗的分界處，而暗部和轉過來的臉需要用手更多地摩擦。亮部的話小志認為好使用細硬鉛。

3.在處理前后大空間時，不僅要考慮每個物體的固有顏色以及它們之間的關系，還要考慮靜物中每個物體的紋理之間的區(qū)別。打開畫面的節(jié)奏也可以避免畫面的“灰色”。

4.重要的是物體的擺放和黑、白、灰的過渡要自然，有些是反光的。有些有不同的紋理，光線打在上面的效果也不一樣。

5.不同的層次要用不同數(shù)字的筆來畫，而不是從頭到尾只用一支筆。

6.這就要求每個人都要控制真實與虛假的關系，要有對象與整體畫面的對比。

7.寫生時不要盲目復制明暗，整體節(jié)奏不要混亂。

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